全球觀焦點：你的情緒比海更深！了解這些，才是打開深海的最佳方式
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希望我們的生命中會遇到南河，但不要忘了參宿最終是靠自己走出去的。最近看到很多朋友都在安利《深?！?，其實深海最應(yīng)該做的觀前提醒就是它是一個以情緒為主的電影，相比理性人的劇情分析，從情緒邏輯的入口進(jìn)入才是它的最佳打開方式。因為電影還在上映，不能劇透太多，我最后會從幾個關(guān)鍵詞入手，爭取能給大家不一樣的角度和眼前一亮的分析。
一身反骨，這是我對深海的初印象。有人說做電影有三件事，不能碰水、小孩、動物，這部動畫電影全來沾邊，而當(dāng)我看了影片才發(fā)現(xiàn)這只是最微不足道的叛逆級別。更反骨的是電影講故事的方式，導(dǎo)演田小鵬可以拿來對比的作品就是七年前的大圣歸來。很巧的是，同樣是一大一小兩個人物的配置和看似兩人同行的歷險，如果把這一套復(fù)刻下來，未必不是成功的敘事，但只要看過深海，就知道他們是完全不一樣的東西。
有人會覺得南河很像大圣，這似乎和導(dǎo)演一直想做的英雄母題有關(guān)，但相比那個擁有弧光的神話主角，這次的南河有三分之二的時間只作為參宿的自救意識而存在。這是部沒有神話的電影，參宿是需要被拯救的造物主。從一般劇作上看，這位反骨導(dǎo)演像是把一個游戲調(diào)成極難的自虐玩家，在所有容易講故事的地方設(shè)下紅線，主要角色極少，就兩個，關(guān)系也不復(fù)雜，陌生人背景簡單，沒有前世今生，場景也很簡單，都是大海和船。
其實深海的“劇情”很難去評判，甚至于他到底有沒有一個“劇情”都很難說。本質(zhì)上是一種感情向的作品，以夢境為載體，邏輯這種東西就不要強(qiáng)求。所以我覺得這部作品是有一點意識流的。這種電子水墨風(fēng)相當(dāng)貼合“夢境”這個主題，好像是吃了毒蘑菇看到的那種場景。
夢境是絢麗多彩的，現(xiàn)實是灰暗凄清的。我最喜歡深海的點是他的鏡頭語言感真的很強(qiáng)，喪氣鬼來的時候你能通過視覺感受到那種被拉扯，被籠罩的窒息感。參宿掙破白布那一段，身上那些被勒出來的血痕。簡直了！沒有劇情的講解和臺詞，只用畫面去表現(xiàn)人物當(dāng)時的狀態(tài)以及心理感受。這個故事整體來說并沒有觸動我，但是我看著這些畫面都會被調(diào)動情緒。
切入的角度也很有意思，都是女主的視角，而且夢境與現(xiàn)實摻雜，真真假假。前面大部分的鏡頭，信息都是為了最后揭曉一切而做的鋪墊，看著是會有些無聊。但也是為了最后帶來的那種震撼和沖擊嘛，也在最后一小段完整塑造了南河這個人物?？上У氖?，女主的塑造還是差。明明全篇都是以女主的視角輸出女主的情緒，但是到最后我卻覺得她只是一個標(biāo)簽化的人，挺遺憾的。
最后總結(jié)一下，從制作上看，故事線完整，伏筆全部回收，所有疑惑都有合理的解釋，達(dá)成了一個劇本最基礎(chǔ)的要求。特效世界一流，這可能是目前為止最強(qiáng)的國產(chǎn)動畫，甚至在未來五年內(nèi)可能沒有能有人投資與之匹敵的，鏡頭語言，劇情內(nèi)核，表現(xiàn)形式，對于國產(chǎn)動畫電影來說也是一種新的嘗試，值得點贊。
不過缺點也很明顯，如果把劇情攤平看，實際上電影的內(nèi)容就很簡單，本來是個短平快的故事，而監(jiān)督靠情緒驅(qū)動給故事做加法，整個故事情緒釋放窗口特別短，整體非常壓抑，壓力不斷累積，這種心流體驗?zāi)壳斑€沒有國產(chǎn)動畫能做到。它太特別了，從來沒有過情緒驅(qū)動的國產(chǎn)動畫，整個故事的流動全是靠看不見的情緒在推動，一切不合理都能在明暗共三條故事線中互相映射，只要認(rèn)真看到最后一切都能解釋，這種體驗太神奇了，以至于在劇作手法上有些超前了，所以對于絕大部分觀眾來說可能就不是太友好。
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