同一地平線(xiàn)上的世界

---- 第4話(huà)是接著第3話(huà)的C Part, 光不見(jiàn)了, 華戀去到處尋找的故事.

要點(diǎn)是隨著兩人心緒越來(lái)越近, 兩人所在的位置也越來(lái)越近. 基本上是靠著小島桑的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)和品味完成的. 也真的去東京各地取了一圈景.

(資料圖)

---- 剛才聊到過(guò)小島桑是會(huì)展示繪畫(huà)過(guò)程的演出家.

其實(shí)本來(lái)想請(qǐng)他負(fù)責(zé)第4話(huà)而不是第2話(huà)的, 因?yàn)?外出"的方向應(yīng)該比較契合小島桑. 小島桑有種當(dāng)角色的感情動(dòng)起來(lái)的時(shí)候, 角色本身也要?jiǎng)悠饋?lái)的, mad house式的樸素理念.?我覺(jué)得正因此他和他執(zhí)導(dǎo)的"來(lái)自深淵"是天作之合, 很有旅行感的作品.

---- 原來(lái)如此. 某種意義上, 旅經(jīng)各處這點(diǎn)和本話(huà)的理念相合呢.

沒(méi)錯(cuò). 當(dāng)然, layout也非常優(yōu)秀, 可以預(yù)期非常漂亮的構(gòu)圖. 此外, 在看第2話(huà)分鏡的時(shí)候, 我發(fā)現(xiàn)小島桑非常善于使用光影, 能夠?qū)⒐庠捶胖糜陉P(guān)鍵位置來(lái)提高對(duì)角色的印象.?所以在腳本階段就設(shè)計(jì)了類(lèi)似東京塔的發(fā)光物和夜景, 相信這些一定會(huì)用上的.

---- 第4話(huà)華戀和光走過(guò)的各處, 以游覽名勝的感覺(jué)來(lái)看也挺開(kāi)心的.

這部動(dòng)畫(huà)的世界很狹小. 基本上日常故事都只在學(xué)校和宿舍推進(jìn), 要是過(guò)去的我來(lái)做的話(huà), 那就很容易成為箱庭空間. 想要有所突破, 所以第4話(huà)去東京的各處, 將世界拓展. 既然有studio Pablo負(fù)責(zé)美術(shù), 應(yīng)該也會(huì)有飽滿(mǎn)的畫(huà)面表現(xiàn). 然后還有在第1話(huà)那里也說(shuō)過(guò)的,?單純的希望作品發(fā)生在觀眾看得見(jiàn)的地平線(xiàn)上.?東京塔也是在這里首次不是作為意象而是實(shí)景登場(chǎng).

---- 從A Part頭上開(kāi)始看. 因?yàn)楣獠灰?jiàn)而手忙腳亂的華戀很可愛(ài)呢.

會(huì)在這種地方完全用角色的動(dòng)作演技來(lái)表現(xiàn), 令人感嘆小島桑不愧是在mad house待了這么久的人(笑). 不過(guò), 動(dòng)作確實(shí)是表現(xiàn)這種手忙腳亂感的最佳手段. 受益匪淺啊. B Part開(kāi)頭真晝的"走廊女神"那里也是, 這種要表現(xiàn)角色有趣歡樂(lè)的地方, 如果不在動(dòng)作作畫(huà)上把作品抬起來(lái)的話(huà), 只靠聲優(yōu)讀詞, 那就僅僅是說(shuō)明了完全不飽滿(mǎn).

---- 被奈奈提醒了電話(huà)后華戀的"bananice!"很有印象呢.

"bananice!"在腳本上是有的, 不過(guò)這個(gè)托起頭發(fā)的動(dòng)作是齊田(博之)君做的. 最開(kāi)始要做舞臺(tái)用的角色立牌的時(shí)候, 苦于想不出合適的pose. 然后我就開(kāi)玩笑的說(shuō)"就把香蕉(狀的頭發(fā))托起來(lái)的pose不好嘛". 結(jié)果居然真的這么做了, 而且效果相當(dāng)可愛(ài). 這么胡來(lái)的pose也能做的如此可愛(ài), 甘拜下風(fēng)啊.

---- 這里提到的齊田桑, 也是本作不可或缺的要員, 果然對(duì)角色的可愛(ài)有很大的貢獻(xiàn)吧.

當(dāng)然如此. 齊田桑畫(huà)出的角色有種華光(譯注: 華がある),?也具備立體的一致性.

---- 有華光和可愛(ài)是兩回事嗎?

嗯. 有點(diǎn)難以描述, 該說(shuō)是不管畫(huà)什么表情, 都會(huì)顯得艷美嗎...... 而且不管在什么感情下, 都可以在角色造型不崩的程度下恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來(lái). 有些高水平的人, 是會(huì)破壞角色造型來(lái)表現(xiàn)感情的.

---- 像是在表情里加皺紋之類(lèi)的是吧.

嗯. 他不必這么做也可以好好表現(xiàn)感情.

---- 那剛才提到的立體的一致性是指?

簡(jiǎn)單的說(shuō), 就是能夠轉(zhuǎn)向. 意外的, 也有無(wú)法轉(zhuǎn)向的角色設(shè)定哦(笑). 立體感強(qiáng)的角色才能在靜止鏡頭下維持水準(zhǔn), 因?yàn)榘欛? 線(xiàn)的畫(huà)法都是要模仿角色設(shè)定畫(huà)的. 然后在動(dòng)作戲時(shí), 如果角色設(shè)定上的骨架到位的話(huà)也不容易失控, 因?yàn)樽鳟?huà)staff會(huì)無(wú)意識(shí)的努力不要去低于角色設(shè)定所劃下的標(biāo)準(zhǔn). 但反過(guò)來(lái), 如果標(biāo)準(zhǔn)就低,?又時(shí)間緊張作監(jiān)管不過(guò)來(lái)的話(huà), 基礎(chǔ)質(zhì)量也會(huì)被拉低. 齊田君的畫(huà)的基礎(chǔ)水準(zhǔn), 保護(hù)了作品的水平.

---- 這么說(shuō), 角色設(shè)計(jì)對(duì)演出也有影響啊.

是的. 因?yàn)槲以趓evue里做的事比較跳脫, 齊田君所作的角色的真實(shí)性幫大忙了. 隨著對(duì)角色越來(lái)越熟悉, 會(huì)逐漸能夠感受到身體性/肉感也是因?yàn)榻巧恼鎸?shí)性.

---- 身體性?

嗯. 比如說(shuō)膝蓋之類(lèi)的地方常常被細(xì)畫(huà), 而膝蓋的要點(diǎn)陰影是上好了的, 而且看起來(lái)沒(méi)有臟亂的感覺(jué), 只有恰到好處的現(xiàn)實(shí)感. 因?yàn)楸咀魇顷P(guān)于舞臺(tái)的, 可能他意識(shí)到了在動(dòng)起來(lái)的時(shí)候, 膝蓋需要被仔細(xì)刻畫(huà). 所以有意識(shí)的沒(méi)有畫(huà)成單純的纖細(xì)的角色.

此外, 體型的區(qū)分也很注意. 觀眾在看的時(shí)候, 一下子就能形成印象. 會(huì)這么在意體型的區(qū)分, 可能是因?yàn)楸咀骰旧隙即┲品? 也都不修改制服. 在此類(lèi)重視角色的作品里, 常常會(huì)通過(guò)對(duì)襟毛衣啊, 西裝外套之類(lèi)的來(lái)在服裝上表現(xiàn)角色性. 在無(wú)法使用這些手段的情況下, 只用眼睛的畫(huà)法, 發(fā)型, 輪廓來(lái)塑造角色是很厲害的.

---- 盡顯齊田桑的實(shí)力了.

---- 說(shuō)回第2話(huà). 華戀和光互發(fā)了消息, 這里演出注意了什么嗎?

"不要長(zhǎng)消息, 內(nèi)容多就分成幾條短的".?年輕人不是常常連回好幾條短消息嘛. 小島桑聽(tīng)了"欸? 現(xiàn)在的孩子這樣的嗎?"的驚了下. 我也是會(huì)發(fā)長(zhǎng)消息的, 兩人一起感嘆"為啥呢......".

---- 進(jìn)入B Part, 光終于接了電話(huà)開(kāi)始與華戀通話(huà). 在這話(huà)中, 印象最深刻的就是這里的對(duì)話(huà)氛圍了. 有相當(dāng)大的篇幅都是漫無(wú)邊際的交談呢.

不, 其實(shí)我覺(jué)得能再長(zhǎng)點(diǎn)的話(huà)更好.

---- 還要更多嗎,?不會(huì)產(chǎn)生違和感嗎?

我認(rèn)為那樣音樂(lè)更能給觀眾留下印象. 而且, 不著邊際的對(duì)話(huà)會(huì)進(jìn)一步加速華戀跑向光的印象. 為此, 要是再能多做20秒左右就好了.

---- 不過(guò), 再長(zhǎng)的話(huà)在現(xiàn)在的電視動(dòng)畫(huà)形式下就很罕見(jiàn)了.

恐怕會(huì)更像是電影的氛圍吧. 原本這里就是打算以某部我喜歡的電影的印象來(lái)做的. 打著電話(huà), 然后每次鏡頭在兩邊切換的時(shí)候都跳到不同的話(huà)題, 這樣.

---- 完全是這個(gè)場(chǎng)景所用的手法.

嗯. 想要這種手法來(lái)壓縮兩人的12年. 因?yàn)橛∠髞?lái)自電影, 所以原本就在追求這種時(shí)間感. 不過(guò)不管怎么樣, 沒(méi)有優(yōu)秀的美術(shù)的話(huà)是無(wú)法設(shè)計(jì)這種情景的.?

---- 要是沒(méi)有studio Pablo做美術(shù)的話(huà)就不會(huì)這么做了?

是的. 其實(shí)哪怕對(duì)于studio Pablo而言靠想象畫(huà)這些都很困難, 考慮到后面的流程, 這里是基于照片畫(huà)的. 基于照片的話(huà), 必然會(huì)導(dǎo)致真實(shí)性提高信息量上升. 這時(shí), 如何控制住信息量確保產(chǎn)物是"背景美術(shù)"就靠studio Pablo的技術(shù)了. 這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)面密度會(huì)稍高, 所以想用來(lái)做出一點(diǎn)特別的情景感.

---- 確實(shí), 感覺(jué)巡游東京那里的美術(shù), 細(xì)節(jié)和信息量都很多.

不然就無(wú)法表現(xiàn)這樣的時(shí)間. 這種時(shí)候, 要么用作畫(huà)來(lái)表現(xiàn), 要么用美術(shù)來(lái)表現(xiàn), 選擇哪種材料很重要.?

---- 最后光平安歸來(lái), 本回結(jié)束.

其實(shí)最后一個(gè)鏡頭是我添上的. 本來(lái)在橋上喧鬧一下, 然后pan up(向上搖鏡)到天空就結(jié)束的. 但是小島桑說(shuō)"因?yàn)檫@樣結(jié)尾很一般......".

---- 自己畫(huà)的分鏡,?自己不滿(mǎn)結(jié)尾......

是呀(笑). 所以就給加上了, 在最喜歡的Mr. White旁邊放下滿(mǎn)載回憶的水母, 來(lái)表現(xiàn)"這個(gè)宿舍成為了光的家". 就像小島桑說(shuō)的, 就在這里pan up到天空收尾的動(dòng)畫(huà)也很多. 小島桑優(yōu)秀的地方不僅技術(shù)性的部分, 也包括"可以讓監(jiān)督?jīng)Q定的地方就大大方方的請(qǐng)監(jiān)督幫忙"這點(diǎn). 如果是我的話(huà), 可能就會(huì)猶猶豫豫磨磨蹭蹭的硬想, 拖到最后搞砸日程給各處添麻煩.