即時看！一開始她那么不像主角該有的樣子……
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時隔兩三年，二刷完《十二國記》，十分上頭，感觸良多，驚訝于當年一刷時竟然對它反應平平。許是其世界觀太完整，情節(jié)太緊湊，一刷時尚不能完全理解的緣故。
《十二國記》的前六集總是爭議很大，其地位類似于《甄嬛傳》的甘露寺部分，很多人需要“熬”才能熬過。之于原因，是因為前六集的陽子尚處于成長過程中。不同于中后期信念堅定、英姿颯爽的模樣，陽子最開始只是個性情軟弱，甚至還有點白蓮花味道的普通高中生，被景麒認作新王帶到異世界后，由于景麒被塙王暗算監(jiān)禁，自己又同時被塙王追殺，對新世界和自己的身世一無所知的陽子度過了一段非常艱難的顛沛流離的時光。或許對于我們這些見慣了龍傲天劇本的當代觀眾來說，花六集時間看不爭氣的主角不斷掉進各種坑里的確是有些煎熬了。我第一次看《十二國記》時，也和很多人一樣不太喜歡這部分的劇情。
不過二刷時反倒是覺得這六集的刻畫相當細膩深刻。那個前期不夠爭氣的陽子，那個明明有賓滿附身，有戰(zhàn)斗能力，卻在被人要求交出劍時真就乖乖地交劍的陽子，那個先是毫不懷疑地信任別人，遭遇了幾次背叛后又開始極端地懷疑所有人的陽子，那么不像主角該有的樣子，卻又那么真實。她的反應就像我們每一個人穿越到異世界都會有的反應，甚至于，在開始時她的反應還不如我們許多人。但就是這樣一個人被選為了故事的主角，就是這樣一個人，在經(jīng)歷了那么多挫折后，沒有被挫折打倒，而是重新確立了自身，成為了王。陽子的成長過程可貴在其痛苦得真實，而其真實性又可貴在，它賦予我們每一個人以可能性。如果故事的主角在前期都只是一個比我們還不如的軟弱少女，那么我們在未來何嘗不能成長為故事的主角？
除了陽子之外，《十二國記》中不少人物都成長得相當先抑后揚。這些人物前期極度挑戰(zhàn)觀眾底線，后期卻依然能夠認識到自己的不足，慢慢變成傳統(tǒng)劇本中正派人物該有的形象。不知原著作者這般設計是單純出于個人喜好還是有其他深思熟慮，但對我來說，其意義正如前段所說的那樣，是在賦予每個人以可能性。
這里提到的，除了陽子之外經(jīng)歷了深刻成長的兩位代表角色，也同陽子一樣是女性?？催^番的同好一定知道，我說的正是祥瓊和鈴?；蛟S是因為原著作者亦是女性的緣故，《十二國記》有很多深入人心的女性形象，這一點相當可貴，也相當值得贊賞。不知諸位是否有這樣的感覺，在題材宏大，涉及國政的影視小說作品中，女性的存在感實在是太薄弱了！就算是在以女性為主角的作品中，我們也往往會注意到這樣的現(xiàn)象：主角團之外，仍然是一個男人的世界。一閃而過的小兵小將，是男的；劇情一筆帶過但有一定社會地位的次要角色，是男的；常見的指引主角的老前輩形象，通常也是老頭而非老太。次要角色和龍?zhí)捉巧后w男多女少，且男性所擁有的地位普遍較高，是很多作者下意識會有的設置。
看小說時有沒有這樣的感覺？如果書中突然提到某個社會地位較高的女性角色的存在，如女王，女將，女醫(yī)者，那么我們馬上就會有一種直覺：這個人物，或早或晚一定會參與主線情節(jié)，并且還會獲得相當?shù)膽蚍?。為什么？正是因為若無作者特別設置，這種被一筆帶過的人物一般都是男的。
《十二國記》，不論原著，僅限于番劇來看，其實也沒有徹底避免這個弊病，其龍?zhí)兹后w中沒有很多社會地位高的女性分布。但至少，在次要人物群體中，我們可以看到不少憑借自身力量身居高位的女性。她們可以是以身殉國的忠臣，也可以是謀求私利的奸臣，是英明的王，亦或是失道的王。她們的性格也各不相同，不同于傳統(tǒng)刻板印象中，女性要在不依靠出身或婚姻的情況下成就高位，必須武力值高，性格中性的觀念，《十二國記》中的這些女性角色或溫柔，或帥氣，或忠勇，或陰險，是對刻板印象的一種挑戰(zhàn)。次要角色群體中有這些女性的分布，是潛移默化地在告訴讀者，女性就算不進入主角團，也能有很多可能。
說了這么多，發(fā)現(xiàn)自己關注的重點還是在于“可能性”。那么，趁此春節(jié)之際，謹期望自己未來也能帶來讓大家看到更多可能性的作品吧。
